El edificio de El Coliseo España, en Sevilla.
El edificio del Coliseo España fue proyecto realizado conjuntamente por José y Aurelio Gómez Millán, dándose a conocer en Enero de 1925. José, quien se encargó del cálculo de estructuras, de las cimentaciones y en general de la distribución de la sala, siguiendo esquemas ya consagrados en este tipo de construcciones. En principio sólo se pensó como función de cinematógrafo, pero después se decidió acondicionarlo también como teatro y se reformó el proyecto, reduciéndose el aforo previsto. De cualquier modo el escenario siempre pecó de poca profundidad.
Detalle de la fachada, que mira a la avenida de la Constitución.
Los datos definitivos del proyecto, el diseño de la fachada y la dirección de la obra corrieron a cargo de Aurelio Gómez Millán, que consiguió con ello uno de los resultados más brillantes de su carrera. Concibió las fachadas a la manera tradicional, sin someterla al espacio interior, como se hacía en el racionalismo, que por cierto también practicó el arquitecto en el Mercado de la Puerta de la Carne. Las fachadas así entendidas tienen su vida propia y sus propios volúmenes, que indudablemente se relacionan con el interior, por ejemplo a través de los vanos que se establecen, o mediante las impostas que marcan la transición de las diferentes plantas; pero por lo demás, la fachada ha de ser ante todo armónica y señalar por si misma, como decían los teóricos del regionalismo y de la "arquitectura nacional", el carácter de la construcción, es decir, tenía que ser un poco portavoz de la función del edificio. Por otro lado, el propietario había dejado en completa libertad a los autores para hacer lo que estimaran conveniente dentro de unos límites razonables de acuerdo con el presupuesto fijado, y Aurelio Gómez Millán se planteó un exterior en "estilo sevillano" como entonces se decía.
Detalle de una de las ventanas de la primera planta en la fachada principal. Sobre el paramento de ladrillo rojo entallado se destaca la reja de hierro forjado, en cuya cresta campea, sostenido por bichas heráldicas el anagrama I.M. de Ildefonso Marañón.
Detalle de uno de los paños de azulejos con el escudo de la Ciudad que ornamenta la segunda planta, de la fachada principal.
Tornapuntas de hierro forjado que forman parte de la marquesina que cubre las antiguas taquillas, junto a la entrada principal.
En aquellas fechas, para el arquitecto era "estilo sevillano" en grado sumo lo que hacía en sus obras más destacadas su cuñado y maestro Anibal González, y aquí se presentaba una ocasión en la que podía emplearse a fondo, gracias a la ausencia de cortapisas económicas. Así pues, el lenguaje del ladrillo rojo agramilado, el entallado en los motivos ornamentales, los paños de azulejos policromos con temas neobarrocos, los remates de cerámica vidriada, los hierros forjados, etc., elementos tradicionales constituyen pues, el juego expresivo de esta obra regionalista.
Fachada principal: vano germinado de la segunda planta. La poética creada por Anibal González es sabiamente interpretada por los Gómez Millán. Sobre esquemas neoplaterescos, y plástica del barro, convertido ya en ladrillo tallado ya en cerámica policromada, constituyen la base fundamental del lenguaje estético del edificio.
Detalle de la fachada principal con el gran cierro, hoy galería abierta, de la planta noble.
Detalle de la ornamentación cerámica.
Ahora bien, una vez establecidos los elementos había que conjugarlos, y esto no era fácil si se tiene en cuenta que no había modelo dentro del regionalismo local que marcara la pauta. Los locales de espectáculos que se habían realizado anteriormente, como el Pathé, el Llorens y otros, eran edificios incluidos en el caserío, que tenían viviendas en las fachadas o que se mostraban al exterior como casas de viviendas.
El arquitecto va más allá, establece una composición de volúmenes que den una imagen familiar: observado desde el punto en que logra mayor enriquecimiento visual, desde la esquina de la avenida con la calle Santo Tomás, el Coliseo evidencia su relación con el esquema de una iglesia con planta de cruz latina de brazos resaltados, dos torres a los pies y triple puerta.
Pormenores de la fachada principal: Entablamento de la galería del piso primero.
Paño de azulejos con decoración neobarroca de Enrique Orce.
Detalle de la cubierta de la galería.
La armonía ha sido estudiada con exquisita dedicación. Ambas fachadas están hermanadas por elementos visuales como impostas, pilastras y los paños cerámicos realizados por Enrique Orce, con el escudo de la Ciudad, el de la Corona y el anagrama con las iniciales del nombre del propietario, Ildefonso Marañón.
Detalle de las pilastras de la planta principal, entalladas en ladrillo como el resto de las molduras que adornan la fachada.
Detalle ornamental de la fachada en el piso segundo.
Detalle ornamental de la fachada en el piso segundo.
Este cuadro de azulejos de Enrique Orce, presenta el anagrama coronado en el que se mezclan hábilmente las iniciales R M (Reina Mercedes) con las del nombre I M, Ildenfonso Marañón.
Balcón de la fachada lateral de la avenida de la Constitución.
Detalle de la terraza que dan a la Avenida. Los paños de cerámica de diseño neobarroco, dan la nota obligada de policromía para aligerar la masa rojiza del paramento de ladrillo.
Tornapuntas de hierro forjado bajo el gran balcón de la fachada principal.
Detalle de la fachada lateral de la Avenida.
Detalle del alfarje que ennoblece la repisa de la galería de la fachada principal.
La Catedral y la Giralda vista desde el Coliseo España. 1925.
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