Grabados de Sevilla.

Grabados de Sevilla.

Fachada Patio de la Montería. Chapuy (dib.) y Asselineau (grab.) año 1844. Colección  Laurence Shand, Sevilla.

Patio de las Muñecas. Prangey (dib.), Chapuy (grab.) 

De 1832-1837. Colecc. Rafael Manzano Martos, Sevilla.

Patio de las Muñecas. Grabado de Asselineau 1844.

Colecc. Eduardo Páez López, Granada.

Detalle con el doble arco central reconstruido en la galería alta del patio.

Roberts (dib.) Challis (Grab.) 1836. Colección Antonio Gámiz Gordo, Sevilla.

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Colección privada del Duque de Segorbe.

GALERÍA DE GRUTESCOS DEL ALCAZAR.

 La galería de grutesco sirve como muro de separación entre los jardines de Carlos V y la Huerta, apoyándose en la Torre del Agua, junto al estanque que recibía el caudal del acueducto desde los famosos Caños de Carmona, presenta varios niveles o paseos que pueden apreciarse en el grabado.Al fondo,   la silueta de la ciudad dominada por la altura de la Giralda y en la que se identifican con facilidad algunos monumentos notables.

JARDINES DEL ALCÁZAR.

JARDINES DEL ALCÁZAR.

INTERIOR DE LA IGLESIA CATEDRAL DE SEVILLA.

Vista Parcial del interior de una nave lateral de la Catedral de Sevilla, en la que se puede apreciar en bella perspectiva el bosque de pilares y el detalle gótico de las bóvedas de crucería, las enormes vidrieras y la balaustrada del triforio. El pavimento de mármol es el  actual y había sustituido el conjunto de lápidas sepulcrales que se extendía por toda la superficie. Un Curioso repertorio de personajes ilustra la imagen de un modo vivo y verosímil.

PATIO DEL PALACIO DE MEDINACELI.

Representación del palacio aludido en la leyenda del grabado, que no es otro que el de la Casa de Pilatos. Respecto de su actual estado, la representación difíere en su pavimento, hoy de mármol y entonces de ladrillo, y en los escalones que aparecen en el ángulo inferior derecho, y que rodeaba todo el perímetro, hoy inexistentes. Las ventanas no presentan aún el añadido decimonónico de los parteluce nazaríes. La estatua de Palas Atenea visible en el grabado conserva los brazos y casco que le habían sido colocados en el siglo XVI.

TORRE Y ARCO DE SAN MIGUEL.

El grabado representa el lateral de la Catedral, entonces rodeado por la célebres Gradas Bajas, actual avenida de la Constitución, con una escena del traslado del cuerpo de San Fernando a la Capilla Real. A la izquierda, aparece la Puerta de San Miguel, frontero a la cual estaba el Colegio del mismo nombre, así llamado por ocupar el sitio del antiguo corral o compás de esa advocación, Paredaña con él, puede verse la Torre de la que arranca un arco que comunicaba el Colegio con la otra acera de la calle Gradas.

CORRAL DEL CONDE.

Estampa del Corral del Conde, el más grande de los que existieron en la ciudad. Construido por el Conde-Duque de Olivares para su servidumbre, el edificio representa probablemente la más viva expresión, de la arquitectura popular sevillana de la época, aunque repite, sin duda, otros modelos urbanos castellanos. La escena representa la reunión, alrededor de la fuente, de majos y lavanderas que utilizan las instalaciones que pueden verse en el circulo que rodea la pila. A la derecha aparece el pabellón hoy desaparecido, en el que, como medida higiénica, se hervía la ropa.

Alameda de Hércules.

Las dos columnas procedentes del Templo de Isis, con las estatuas de Hércules y Julio Cesar.

IGLESIA Y TORRE DE SAN MARCOS.

Vista de la portada gótica de la Iglesia de San Marcos y de su  viejo alminar transformado en torre-campanario. La Iglesia fue creada por el rey San Fernando al año siguiente de la conquista de la ciudad. La torre árabe es, según González de León, una de  las mejores de la ciudad y probablemente la más alta después de la Giralda.

EL VIÁTICO.

Escena representando la procesión o traslado del Viático, localizada en el interior de una iglesia sevillana sin identificar. En el centro, la figura del sacerdote portando el Santísimo Sacramento y a su alrededor el variado cortejo compuesto de figuras que, por su atuendo, revelan sus distintas clases sociales.

HOSPITAL DE LAS CINCO LLAGAS.

Vista del hospital de la Sangre, también llamado de las Cinco Llagas, obra renacentista, realizada bajo el patrocinio de la familia Enrique de Rivera, cuya heráldica figura en la cartela y en la portada acompañada del escudo de la ciudad.

VISTA DE SEVILLA DESDE TRIANA.

Aún inexistente el actual paseo de Colón, aparece en primer plano una vasta panorámica que incluye (de derecha a izquierda) las Atarazanas, en las que se ubican, entre otros edificios, la Iglesia de la Caridad y la Aduana, que exhibe aún su desaparecida portada dieciochesca. Algo  más a la derecha y semioculta por un árbol, el Portillo del carbón, y vecina a él, la Torre de la Plata.

LA GIRALDA DE SEVILLA.

Vista de la Giralda desde la calle Alemanes. A la derecha, en sombra, pueden identificarse todavía los antiguos mercados de las Gradas a los que acuden reatas de bestias cargadas de abastos. Al fondo la fábrica de la Catedral, con sus pináculos, asoma sobre el paramento árabe de la antigua mezquita, ya muy modificado. Más al fondo, un curioso mirador colgante con su tejadillo sobre la muralla del recinto de los Alcázares, y a su derecha, el ábside de la Capilla Real. A la izquierda, lateral del Palacio Arzobispal, ya sin el arquillo que lo conectaba con la Iglesia Mayor. Curas con tejas y manteo, quizá canónigos, cruzan la escena cuyo pavimento se ha pretendido recordar en la reciente remodelación.

PUERTA PRINCIPAL DE LA CATEDRAL.

Vista de la fachada poniente de la Catedral. A partir de la izquierda del observador, aparece, en primer término, parte del caserío de la calle Alemanes, Iglesia del Sagrario y una difícil perspectiva de la Catedral que se prolonga con la Puerta y Portillo de San Miguel hasta el colegio del mismo nombre.

VISTA AÉREA TOMADA DESDE SAN TELMO.

Otro grabado desde globo de la serie A. Guesdon. Al fondo, el Aljarafe, la Cartuja ya funcionando como enclave industrial, el Parque de San Telmo con parte de sus jardines y, delante, el espacioso trazado de la Fábrica de Tabacos. Entre San Telmo, -a la izquierda, en primer plano- y la muralla se eleva la Puerta de Jerez y destaca el enorme vacío que luego ocuparían los dos hoteles emblemáticos de la Exposición del 29, el Cristina y el Alfonso XIII, progreso que sin duda sugiere cierta nostalgia de los grandes espacios abiertos y perdidos por la ciudad.

Detrás, bella panorámica de la ciudad -aún casi enteramente intramuros, salvo los arrabales históricos enmarcada por el lento meandro del río, junto a cuya inflexión central aparece solitario el monasterio de los Jerónimos.