Pabellón Real, en la Exposición Iberoamericana, de Sevilla.

Pabellón Real, en la Exposición Iberoamericana, de 1929.

Postal del Pabellón Real.

Debe su nombre a haber sido proyectado para albergar las Colecciones artística de la Real Casa, que figuraron en la Exposición Iberoamericana. Se terminó en 1916 y su estilo se halla inspirado en el gótico flamígero. Obra, como los demás edificios de la Plaza de América, de Don Aníbal González, está construido sobre gradas de piedra y precedido de un espacioso atrio con asientos, basamentos de farolas y seis pedestales de ladrillo tallados sobre los que van sendas águilas en piedra artificial obra del escultor sevillano José Ordóñez, que sostienen los escudos de otros tantos estados de la Monarquía Española: Señorío de Vizcaya, Reino de España, Ducado de Borgoña y Toscana, Señorío de Molina y Reino de Jerusalén . Los altos zócalos del amplio vestíbulo, con cuadros cerámicos alusivos a la Orden de Montesa, fueron pintados  por Gustavo Bacarisa y en los demás salones lo fueron por los más destacados pintores y ceramistas del momento.

Las siguientes fotografías, son de un mes antes de su inauguración, en el año 1916.

Detalle de la cadena que cierra la entrada al vestíbulo.

Interesante puerta del interior del pabellón.

Un detalle del exterior del pabellón.

Detalle de una galería.

Vista lateral del pabellón.

Un detalle exterior.

Otro detalle exterior.

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A continuación, dos perspectivas del Pabellón de la Casa Real, una vez concluidas las obras.

Postal de 1927.

Su Majestad el Rey Don Alfonso XIII, como una prueba más de su amor y entusiasmo por Sevilla y la Exposición Iberoamericana, se dignó asociarse a la misma, con tal largueza y magnanimidad, que Sevilla siempre le estará agradecida.

Los ejemplares de más interés que se conservan en las reales Armería y Caballerizas y en la Colección de Tapices de la Corona de España, fueron traídos al Pabellón de la Plaza de América, dando con todo realce y esplendor inusitado a la interesante manifestación que de nuestras antiguas artes e industrias se conmemora en los momentos actuales. Por ello el Pabellón Real merecía un estudio detenido, y ya que esto no es posible, al menos una mención señalada y especialísima, de todos y cada uno de los principales objetos, que con justa oportunidad y colocación perfecta y adecuada, se guardaban en el ámbito de sus salas.

Destinada la primera a la Real Armería, figuraban en ella los arneses ecuestre y de a pie del emperador Carlos V, espadas y rodelas como la del "Plus Ultra", con la apoteosis del César, cuyo pensamiento y dibujo suponen fuera de Julio Romano. Flórez, en su España Sagrada, según nota del Catálogo del Conde de Valencia de Don Juan, asegura que fue hecha por el milanés Luis Marliano. En vitrina central, manoplas góticas, borgoñotas, estribos y pistolas; adargas, entre ellas, las de Felipe II, decorada y hecha de plumas de diversas aves por los indios Amantecas de México y en la que figuran, primorosamente ejecutado los triunfos españoles de las Navas de Tolosa, la entrada de los Reyes Católicos en Granada, la victoria de los Pozos de Túnez y la batalla naval de Lepanto. Obra admirable esta adarga que, según el sentir de los que de ella se han ocupado, se le considera como la pieza más importante de cuantas de esta labor existen en los museos de Europa.

Pero no solo era el arte lo que imperaba en esta Sala; época gloriosa de nuestra historia, evocan el arnés de Mulhberg, y aquellas armas que usara el César Carlos V, cuando bajo su cetro no se ponía el sol, en los dominios españoles.

Carroza de ébano, de mucho mérito artístico, llamada vulgarmente de "Doña Juana la Loca"

Parte delantera de la carroza de "Doña Juana la Loca".

Silla de manos que perteneció a Felipe V.

La sala segunda era la de Reales Caballerizas; tan interesante en su género como la primera; la presidía, por decirlo así, la magnífica carroza negra, tallada, que vulgarmente se llama de "Doña Juana la Loca", soberbio ejemplar del siglo XVII; la Silla de manos, rococó, con lindas pinturas, que perteneció al Rey Don Felipe V, y bellísimas piezas bordadas en reposteros, dalmáticas, penachos y pistoleras de distintas épocas y estilos, que se guardaban en vitrinas.

Borgoñota de visera movible.

Arnés "de faja espesa", de Carlos V.

En la tercera Sala, ocupaban lugar preferente las tapicerías; en el frente de ella, el dosel incomparable, de Carlos V, y luego de su hijo don Felipe. Se asegura, con ciertos visos de verosimilitud que, bajo aquél, y en día memorable, abdicó el primero, los extensos dominios de la Corona de España en su hijo primogénito, para concluir sus días, en el santo retiro de Yuste. Forman el dosel tres paños o tapices, en los que no se sabe que admirar más, si las manos del gran artista que dibujara los cartones o las que tejieron con sedas, plata, oro y lana, piezas tan incomparables y perfectas que, más que tapices, parecen riquísimas pinturas flamencas. Completan el adorno del salón los tapices llamados de la "Fundación de Roma", de gran interés y que en nada desmerecen del dosel anteriormente indicado.

Dosel del emperador Carlos V. (Siglo XVI).

Celada morrión representando. al parecer, la cabeza del emperador Carlos V.

(Forma juego con la rodela, que veremos a continuación)

Rodela para combatir a pie.

El resto del Pabellón Real lo componen tres pequeñas salas de la época de Carlos IV, ideadas con gran acierto y adornadas con exquisito primor y carácter de época. Muebles de gran riqueza, relojes y candelabros de bronce cincelado, finas arañas de cristal tallado, tapices de cartones de Goya, y otros de estilo Luis XV, y cuatro más bordados a mano con seda que semejan perfectas pinturas, completándose el conjunto de extraordinaria distinción, con lindas alfombra de nudo en los suelos, y otras de seda, con las que se formaron los techos o cielo-raso de las estancias. Procedía todo o la mayor parte, de los Reales Sitios d Aranjuez y el Escorial.

Rodela para combatir a pie. (Siglo XVI)

(Representa la apoteosis del emperador Carlos V).

A grandes rasgos, esta es una ligera descripción del acerbo magnífico con que la Casa Real aumentó el interés del Certamen Iberoamericano, pero no he de concluir sin hacer constar, nuevamente, con el mayor y más profundo respeto, el agradecimiento que tuvo Sevilla entera y especialmente de la Dirección y Comité de la Exposición, a Su Majestad, que con tal magnificencia honró una vez más, a su ciudad querida.

Fuentes: Biliografía y archivo particular.

El Pabellón Real en la actualidad:

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