Los "Bancos" de la Plaza de España, de Sevilla.

Los "Bancos de las provincias", en la Plaza de España, de Sevilla.

La cerámica ha respondido en todas las épocas y casi exclusivamente a afanes decorativos... Jarrones, floreros, vajillas, emblemas; zócalos de refectorios y departamentos conventuales; patios y pavimentos árabes... Notas de color en sobrios rincones húmedos; efectos caprichosos, limpios, en ambientes de flores, de palmeras y de gracia.

Unas veces la cerámica se nos ofrece entonada y sobria en el marco de los azulejos árabes, otras, en caprichos policromáticos y en reflejos que ciegan -cerámica inglesa-, y otras, buscando armonías de color, sensibilísimas, a base de los clásicos azul y crema dorada -cerámica de Talavera-... Más nunca los ceramistas han jugado a ser audaces en sus obras, como a principios del siglo XX, ya que entonces, sin violentar leyes estéticas, buscaban con acierto la fusión de procedimientos -métodos depurados-, la mezcla de las distintas escuelas clásicas...

Sevilla, Sancta Sanctorum de los árabes en España. Recinto de la Exposición, Plaza de España, poema arquitectónico, camafeo de ladrillo. Grito rojo en el cielo, esmalte en el suelo, esmalte cuadriculado y arabescos gigantes. Unos puentes arqueados a la veneciana; una vena musgosa, en media luna, con peces de colores y unas góndolas sin condotieros...La naturaleza ofrece sus galas reales, y el hombre ha puesto lo demás...

Entre el estanque y las galerías altas de la Plaza de España, están los bancos de las provincias: cuarenta y nueve bancos, amplios, confortables, que invitan al reposo y al esparcimiento íntimo, y que semejan un ceñidor geográfico-histórico nacional.

Fueron estos, bancos como los consulados de España en la Exposición Iberoamericana, y cada provincia española tiene uno que la represente.

Representan estos bancos a sus provincias respectivas en su aspecto actual y en su pasado. La planta, rectangular, de cada uno es la bandeja en que la provincia respectiva ofrece su mapa, en cerámica, al curioso observador.

Todos los bancos están sujetos al mismo ritmo, y todos, en el suelo y sobre ladrillo, tienen su mapa provincial; todos tienen un triple asiento, y su escudo en relieve, formando parte de la balaustrada de las galerías altas. Todos, ofrecen -en los extremos- dos almenadas y vacías alacenas, que siguen el proyecto de don Aníbal González, y que habrían de guardar y mostrar al visitante las más notables publicaciones que de la provincia correspondiente se hubieran hecho.

Todos, en fin, nos ofrecen un tríptico, entre las alacenas, y el lienzo mural del fondo. En él, los dos laterales recogen dos de los más característicos pasajes monumentales de cada capital de provincia, y el central, de dimensiones respetables y ejecución maravillosa, recuerda el hecho más saliente que la Historia, provincial o regional, ha recogido en sus páginas.

Vamos, en el banco de Salamanca, a Cristobal Colón demostrando a los Reyes Católicos y a los preciados varones de su Universidad, la viabilidad de su proyecto para ir a las Indias, por camino más breve, en menos tiempo... En el banco de Toledo, Alfonso VI, con los más nobles y forçados caballeros de su castellano ejército, recibe del rey moro, en la puerta de Visagra, la Vieja, las llaves de Tholaithola... En el banco de Huelva, una escena del desembarco de Cristobal Colón, en las tierras descubiertas por él... En el de Málaga, la reconquista de la ciudad por los cristianos.....Entrada de Jaime el Conquistador en la ciudad del Turia, en el banco de Valencia...

Y tan a maravilla interpreta la cerámica estas históricas escenas, y tal valor presta a las destacadas hazañas de nuestros pasados, que cada uno de estos cuadros nos hace imaginar un tapiz famoso de los buenos tiempos de Flandes...Cerámica perfecta, esquemática y representativa, que hace pensar en las más sublimes y exaltadas interpretaciones del arte plástico.

Fuentes: Archivo particular.

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